濟南奧氏黃檀紅木書柜
發(fā)展到晚期,羅漢床只三屏,床面的三邊沒有矮圍子,圍子的做法有繁有簡,較簡潔質樸的做法是三塊光素的整板,正中較高兩側較低,有的在整板上加一些浮雕的圖案。復雜的做法是透空做法,四邊加框中間做各種幾何圖案。貴妃榻,又稱“美人榻”,古時供應婦女憩息,榻面較狹小,制作精美,形態(tài)優(yōu)美,是榻中極為秀美的一種,其用料也極為講究,床上彩繪雕刻顯得雍容華貴。明清時期的貴妃榻,展現(xiàn)出精細打磨的技法,體現(xiàn)在對圍欄、扶手、榻腿的雕花兒上,龍紋透雕為流行,大概是源自中華民族對龍圖騰的膜拜上。齊都紅木原料有:小葉紫檀、大葉紫檀、交趾黃檀、微凹黃檀、奧氏黃檀、大果紫檀等。濟南奧氏黃檀紅木書柜
現(xiàn)代的房屋結構主要以平層套房為主體,所以現(xiàn)在供桌、供案的家庭主要應用功能,就是放位置于玄關或廳堂之處。八仙桌方桌古時主要擺放在客廳正堂朝南位置,桌后配供案或供桌。四邊長度相等的桌子稱為方桌,方桌有大、小之分,大的稱“八仙桌”,可坐八人;小的稱為“四仙桌”可坐四人。前者約95-98厘米之間,后者約85-94米之間。八仙桌方桌在制度上尤其是對桌子邊長有嚴格的等級制度,除皇帝以外,所有家庭使用的八仙桌方桌尺寸不能應用2.95尺和2.99尺兩種規(guī)格,一旦使用,會被控告反叛之罪。濟南紅木衣架齊都紅木合作方式靈活機動,同時可滿足異業(yè)、物業(yè)、設計師等多渠道多方位戰(zhàn)略合作。
宋、元以來,常和寶座、大椅、床榻組合使用,有的和家具本身相連,如交杌及交椅上的腳踏;有的則分開制造,如寶座及床榻的腳踏。擺件類,紅木擺件就是用紅木制成的“紅木小件”,又稱“擺件”。“紅木小件”采用小塊紅木,通過鋸、刨、拉、鑿等工藝,運用傳統(tǒng)的鏤雕、圓雕、深淺浮雕及線刻等技法,以山水、云紋、花鳥、瓜果、蔬葉、蟲魚等爲題材,雕制成文房用品(如筆筒、墨盒等)、棋罐、瓶座、碟架、煙具、花插、雕件等,是欣賞與實用相結合的工藝雕刻珍品。
至于用橫、豎板將空間分隔成若干高低不等、大小有別的格子則是在清雍正時期開始流行的形式,這種格內屜板高低錯落,俗稱“博古架”或“百寶格”,用來陳放文玩古器,放在書房、客廳雅致非常,有濃厚的清式家具風格。圓角柜,大小頭圓角柜,源于在圓角柜的基礎上進行“上小下大”的一種造型柜子。柜帽轉交處多削去方棱,遂成圓角。具有很強的實用性,也具備很高的觀賞性,擺在家中會起到良好烘托氛圍的效果,家具自身所散發(fā)的獨特意韻,使主人在對東方文化不經(jīng)意的欣賞中,將浮躁、疲倦的身心得到凈化。憑借精細的市場定位、優(yōu)良的品質、售后服務,齊都紅木自成立以來,得到業(yè)界的一致認可!
“皇宮椅”産于清朝皇宮,是皇帝用御制。古時的皇宮椅以雕龍畫鳳為主,是社會等級制度的象征。隨著封建制度的消滅和社會的發(fā)展,現(xiàn)在的皇宮椅已經(jīng)進入尋常百姓家。工藝制作上進行了大膽的創(chuàng)新和發(fā)展?,F(xiàn)在的皇宮椅不單單雕龍畫鳳,還雕花鳥、人物和山水等題材。也由固定的兩張發(fā)展到六件套、十件套等十幾種規(guī)格,用材方面有黃花梨、紫檀、酸枝、楠木等材質。寶座産于唐朝皇宮,后于宋、元兩朝完善并定型,由明朝進入頂盛,古代為皇帝用御制,是中國封建社會制度下的産物。齊都紅木精選上等進口國標紅木,在紅木生長環(huán)境適宜的地區(qū)選取顏色、花紋、密度、油性較好的紅木原材。濟南紅木衣架
齊都紅木追求全體員工物質和精神兩方面幸福的同時,為客戶提供有文化藝術底蘊的家居環(huán)境。濟南奧氏黃檀紅木書柜
這種長方形的供桌、供案,既有陳設的作用,又有祭祀的功能。在祭祀時,供案一般都是擺放被供奉的對象,而供桌則是擺放供奉品,如酒、水果以及其它食品等。供桌比供案矮,不使用時一般都放置在供案下面,供奉時再拉出來,等供奉完畢,再移回供案下方。供案又稱香案,祭案,多用于寺廟和祠堂中,一般陳設于大殿正迎門佛像前的居中位置,案上置放香火、鮮花、果品和香爐、燭臺等供具和祭祀品,一般來說,造型都比較夸張,形體較大,且多在桌邊上起“攔水線”,防止酒水碰翻后流在地上。濟南奧氏黃檀紅木書柜
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